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永久免费av无码入口 清代词人吴绮:因一首相思词,得到雅号“红豆词人”,他的词不仅簇新婉丽,而且委托真切

发布日期:2022-05-14 02:16    点击次数:151

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古代文士世名称对方可爱用雅号永久免费av无码入口,用雅号名称对方似乎是一件相配流行、相配敷裕文情面趣的事情,而且这个雅号常常出自对方的成名诗句。

如唐代墨客郑谷因鹧鸪诗得到“郑鹧鸪”的雅号,韦庄因为名诗《秦妇吟》,被行家称为“秦妇吟秀才”;宋代墨客谢逸因为一世写了三百多首接洽蝴蝶的诗歌,得到雅号“谢蝴蝶”。

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宋词中也有许多名句,是以宋代词人们也可爱用词人的成名句来名称对方。如北宋的两位词人宋祁和贺铸,因为“红杏枝端春意闹”与“一川香烟,满城风絮,梅子黄时雨”的名句,辞别得到雅号“红杏尚书”和“贺梅子”。

此外,像南宋词人蒋捷因名句“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”,而得到雅号“樱桃进士”;南宋词人张炎因为赞咏西湖春水的而得到“张春水”的雅号。

这样的文学界佳话,不堪陈列。在清代词坛,有这样一位词人,因为词中的名句“把酒祝东风,种出双红豆”而得到雅号“红豆词人”,他就是词人吴绮。

吴绮,字园次,号绮园,江都(今江苏扬州)人。顺治年间录取贡生,随后赢得推选,担任弘文院中书舍人,升兵部主事、武选司员外郎,其后还担任过湖州知府。

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吴绮的词作以多风力,尚风节,饶致密,时人称之为“三风太守”,而为他赢得雅号“红豆词人”的这首词,就是这首《醉花阴·春闺》:

思时候,忆时候。时与春相凑,把酒祝东风,种出双红豆。

鸦啼门外柳,徐徐教人瘦。花影暗窗纱,最怕薄暮又。

惜春伤春,春闺春愁,相思相恋,这是历代诗词的传统主题。能不囿于传统题材的敛迹,并在传统题材中吐旧容新,这是很磨练创作家的才思和文笔的。

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吴绮的这首小词,在似曾相识的传统题材中写出了新意,写出了创意;词人拟作闺音、代人言情,却能天然涌现。难怪词人因这首词而成名,被其时人冠以“红豆词人”的雅号了。

忆君心似西江水,昼夜东流无歇时。这诚然是表达相思的好写法永久免费av无码入口,但毕竟是前人写过的题材。文学界上,拾人牙慧总不是一件光彩的事情。

是以,在开篇三句,词人便在怎样将传统题材写出新意上,下足了一番功夫:思时候,忆时候,时与春相凑。词中人以二重唱的样子反复强调那与美好春天相接洽的某一个往昔时刻,是让她最相思的时刻,亦然最让她回忆的时刻。

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词中人的起笔犹如电影中的长镜头一般,在逐步出动中,最终将视野定格在他回忆起的一个美好画面中。

起笔三句杰出推崇了词中人激烈的相思心情,而且使读者在未读下文之前就一经意志到,那详情不是一个浅显的时刻,一定是一个让词中人刺心刻骨的时刻。

词中人为何须苦相思、苦苦回忆阿谁时刻呢?带着这个悬念,再读底下两句“把酒祝东风,种出双红豆”,这就给人一种豁然豁达的嗅觉。

蓝本词中人回忆、相思的是一个温馨甜密的昔日重现的时刻,词中人与意中人双双沐浴在和暖的春风中,碰杯共祝爱情地久天长,并一路种下了标志爱情的红豆相思树。

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在这个时刻里,词中人一定是沉浸在欢愉的氛围中,况兼被浓浓的爱意所裹带。

这样幸福欢笑的时候天然刺心刻骨,一辈子弗成忘怀,天然令民全神贯注,值得苦苦思念追思。这种二重唱的手法,给全词营造了浓郁感人的相思氛围,从而达到先发制人的艺术着力。

这两句历来好评如潮,以至为词人赢得了“红豆词人”的雅号,好就好在词人在标志爱情与相思的红豆二字前边加了一个“双”字,感情氛围一下子就出来了,而且词意也随着 渐进了不少。

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自唐代墨客王维写下“愿君多采撷,此物最相思”后,红豆就成为相思的代名词。而且词中人咫尺的红豆是与意中人共同栽下的,这棵红豆树似乎是他们爱情的见证。

而且这棵红豆树在阳光雨露的柔润下,繁茂成长,长出连理双枝,这标志着他们的爱情也如同这棵红豆树相同,筚路破烂,喜结连理。

靠近这棵撩拨民心的、喜结连理的红豆树,词中人自关联词然地想起昔日与意中人成双成对的美好旧事,如今我方却落得孤军奋战,水流花落永久免费av无码入口,叫情面缘何堪?词义至此又进了一层。

以上是我19岁时做过的一些我认为有意义也比较详细的事情,以下再分7个大体方向总结一下:

假如一个雕塑或一幅画对一个景观设计师的工作有启发,那是艺术概念的转换,而不是完全的抄袭。——彼得·沃克

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此物此景,岂肯不诱惑起对已逝去的美好时光的回忆和思念呢?因此在词人相思与回忆中,在词人重复反复地吟咏中,词人浓烈的相思心情便自关联词然地流显现来了,非反复强调弗成尽情。

词人别出机杼、匠心独运,在这重复反复的吟咏声中,在红豆成双的寓意中,词义徐徐明晰晴明。

靠回忆昔日的美好时光而草率日子的词中人,此时此刻的处境怎样呢?词人鄙人片通过两幅意蕴深厚的画面,传达出耐人咀嚼的信息:第一个画面是“鸦啼门外柳”,第二个画面是“花影暗窗纱”。

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先来看第一个画面。古人有折柳送行的习俗,加之“柳”与“留”谐音,是以古人折柳送别常常时还有遮挽的含义。当年的那位女子,18禁美女裸体无遮挡免费观看国产从门外柳树上折下柳枝与意中人难割难分的动人画面,如今回想起来,是那样的涌现,是那样的绝无仅有在目。

如今柳树依然青翠,柳条依然婀娜,而折柳但愿他能留住来的意中人却不见脚迹,讯息渺然。此时,唯有从柳树上传来的一阵阵聒噪的乌鸦的啼叫声,这聒噪的声息又给人平添了许多愁绪。词中民心计凄怨,坐立不安,在无穷的思念中日渐瘦弱。

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再来看第二个画面。绰绰的花影反照在窗纱上,一来剖释词中人洞悉到了这一眇小的变化,二来剖释房中的幽邃冷清和词中人久坐技术之长。那醉中逐月的花影,是不是预示着女主人公行将逝去的芳华呢?

是以阴沉下去的不单是窗纱,还有这位女子狭窄薄暮到来的心情。因为薄暮本是倦鸟归巢、离人归家的时刻,是以独守薄暮的荒僻更令人无奈。

被孤单、寂然裹带的境况,是人们内心急躁的根源,宋代女词人李清照晚年因为孤单、寂然,曾写下有“守着窗儿,独自怎生得黑”,把薄暮时辰倍感孤凄的心情态状得振领提纲。

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反观吴绮笔下的女主人公,她此刻的心情应该与李清照有着换取的感受,但词人又不宁肯让她只是与李清摄影似,于是又在薄暮二字后加上一个“又”字,这就比李清照词的境界更进了一步:三年五载、日复一日的渴望和失望,无法哑忍而又不得不哑忍的寂然与愁怨,都从这个字中传达了出来。

词人刻意求新的全心也从“又”字中再次推崇出来,同期也奠定了我方在清代词坛的遑急地位。

其确实这首词中,也模糊能看到词人的感情委托,词人借用女性化的口气写出了相思与判袂这一不灭主题的魔力。我国古代一直都有重委托的传统,这也酿成了我国诗歌中崇拜含蓄的审美作风。

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这种感情的委托在吴绮的其他词作中是常见的,因为吴绮填词宗旨比兴委托,崇拜含蓄蕴藉,如这《浣溪沙·有感》,就寄寓了词人对祖国的思念之情以及对盛衰的感触。

吴苑青苔销画廊,汉宫垂柳映红墙。教人愁杀是斜阳。

天上无端催晓暮,人世何事有兴亡。怜悯燕子只寻常。

这首词虽然唯有六句,但内涵镇静,寓意稀奇,是吴绮的代表作之一。上片,唯有三句,每一句都代表了一种预想,三种预想看似寥寂,却组成了一个麇集的画面。

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开篇句“吴苑青苔锁画廊”,是以历史上的吴国的盛衰行为寄遁词情面感的载体。

这一句粗俗是说:定都于苏州的春秋吴国,最终被卧薪尝胆的越王勾践取代;昔日金碧辉映的雕梁画柱,如今只剩下残垣断壁的历史劳动;昔日燕舞莺歌的宫苑庭园,如今却是门口罗雀般的冷清。

第二句“汉宫垂柳映红墙”,是以汉代的历史典故为依托表达感情的。唐代墨客徐凝在《汉宫曲》中曾如是描述汉代宫廷盛景:水色帘前流玉霜,赵家飞燕侍昭阳。掌中舞罢箫声绝,三十六宫秋夜长。

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按照一般写法,词人接下来应该插足更多歌颂的感情,使用更多歌唱的讲话,去书写这样一个充满活力、方兴未艾的王朝,然则词人接下来笔锋一排,以“教人愁杀是斜阳”的稀疏境界收束词作上片。

在这里,词人未加任何指摘,只是真确地写出了历史发展的轨迹,而在这两句的背后,以及词人的潜意志中,毫无疑问地存在着它们昔日的荣华安适。词人恰是以这种潜在的历史情形和近况进行了对比。是以,第三句中的惊奇,就显得极其天然,很有水到渠成的嗅觉。

在上片的第三句中,词人以阳春白雪的讲话写出了世事桑田碧海的境界,字里行间飘溢着词人对飘渺阔大、颓败贫寒的历史盛衰的感触。

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“天上无端催晓暮”,是下片第一句,无端二字标明技术过得很快,而这一句亦然词人在斜阳夕照的暮色中生发的感触,词人在感触什么?试看接下来的一句“人世何事有兴亡”。

蓝本词人惊奇的是他对历史兴替的诱骗与不明,一种油关联词生的独力难持之感,意在言表。吴绮生存在明清易代之际,对祖国有很深的眷顾之情,但又弗成明言,于是乎这种纠结的感情只可委托在一抹斜阳中。

吴绮以为词作应该追求一种天然之美,不应该过分砥砺,吴绮是抚玩词作天然之美的,这种观念在这一句中得到了很好的印证。

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但更为奥妙的是,词人别出机杼地将“无端”与“何事”两个词语辞别嵌入到一、二句中,推崇出当词人从大天然的日月更替、风浪幻化梦猜度朝代盛衰与历史变迁,他对此所持的诱骗与不明立场。

收尾一句“怜悯燕子只寻常”,是词人对前代文士感触的活用,唐代著名墨客刘禹锡有有口皆碑的名句“旧时王谢堂前燕,飞人寻常庶民家”,刘禹锡在乌衣巷的今昔对比中表达了世事变迁、桑田碧海的无限感触。

吴绮虽然化用了刘禹锡的诗句,却写出了新意。因为在词人眼里,燕子是不会为纷纷的世事而殚精竭虑的,也不会为世事感到诱骗与不明,燕子以至不会去柔和朝代的更替。

在燕子与世事的对照中,词人从诱骗与不明中得到这样一个涌现的融会:可儿的小燕子代表的是卓绝时空的不灭的存在。若能看穿这小数,或兴或亡都能平缓自若,就像可儿的小燕子相同,从纷干涉扰的世事中英俊出来。

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历史的盛衰看似死灰复燎,翻江倒海,然则与不灭的世界、不变的天然规矩比较较,只可算是历史长河中的刹那间汉典。这不恰是对明代词人杨慎《临江仙》中的“古今些许事,都付笑谈中”的高等剖释注解吗?

从以上两首词作中能看出,这位“红豆词人”不光能写出簇新婉丽的相思之作,也能写出贫寒有味的寄遁词。人们常说,词在清代中兴,或者永久免费av无码入口,吴绮的词作就是一个很好的例证。

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